第二節 作者與作品、風格與理論
卡洛﹒利薩尼在《意大利電影》中指出：「在意大利人中間，電影工作者對於法西
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第七章 意大利新現實主義
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第七章 意大利新現實主義
第七章 意大利新現實主義
意大利新現實主義電影在第二次世界大戰之後的興起，成為西方電影在這一時期最
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第六章 前蘇聯社會主義現實主義
第四節 社會主義現實主義的新發展
1954年，第二次全蘇作家代表大會召開，時隔整整20年。會上總結了社會主義現實
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第六章 前蘇聯社會主義現實主義
第三節 社會主義現實主義電影創作的高潮期
在《夏伯陽》影片成功的鼓舞下，30年代後半期，蘇聯社會主義現實主義的電影創
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第六章 前蘇聯社會主義現實主義
第六章 前蘇聯社會主義現實主義
三、四十年代的蘇聯電影，曾是蘇聯電影發展史上的一個重要時期。同時，由於社
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第五章 法國詩意現實主義
第四節 詩意現實主義的貢獻及誤識
30年代的法國詩意現實主義，這個被人們認為：是介乎於詩和自然之間的一種概念
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第五章 法國詩意現實主義
第三節 寫實主義大師讓﹒雷諾阿
讓﹒雷諾阿是法國詩意現實主義的象征。巴贊曾稱他為——
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第五章 法國詩意現實主義
第二節 詩意現實主義的發展
詩意現實主義創作的高峰時期，大致從1934年一1939年將近6年的時間。由於這一
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第五章 法國詩意現實主義
第五章 法國詩意現實主義
30年代的法國詩意現實主義，繼承了20年代先鋒主義電影運動中的創新精神和實驗
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第四章 美國好萊塢「黃金時代」
第四節 奧遜。威爾斯的《公民凱恩》
奧遜﹒威爾斯似乎是一個好萊塢的陌生人，他以不尋常的電影觀念，以純電影化的
