第四節 「左岸派」在創作上的主要特徵
主題：1、偏愛回憶、遺忘、記憶、杜撰、想象、潛意識活動，試圖把人的這種精
- Dec 27 Sat 2008 19:00
第九章 法國「新浪潮」與「左岸派」
- Dec 27 Sat 2008 19:00
第九章 法國「新浪潮」與「左岸派」
第三節 「左岸派」——現實主義的革新派
「左岸派」(又稱：作家電影『)的導演算不上電影的新人，他們對於電影藝術的探
- Dec 27 Sat 2008 18:59
第九章 法國「新浪潮」與「左岸派」
第二節 「新浪潮」在創作上的主要特徵
「新浪潮」(又稱「電影手冊派」、「作者電影」)作者電影的風格，在巴贊理論與
- Dec 27 Sat 2008 18:59
第九章 法國「新浪潮」與「左岸派」
第九章 法國「新浪潮」與「左岸派」
1958年，當克羅德﹒夏布洛爾的影片《漂亮的塞爾其》和讓﹒魯什的影片《我這個
- Dec 27 Sat 2008 18:59
第八章 民族電影興起中的曰本電影
第四節 日本當代電影的發展
進入60年代，世界各國電影都面臨著來自電影的故鄉——法國「新浪潮」及「左岸
- Dec 27 Sat 2008 18:58
第八章 民族電影興起中的曰本電影
第三節 50年代日本電影的黃金時期
這一時期日本電影在創作上的特點主要有以下三個方面：其一，富有實力的創作隊
- Dec 27 Sat 2008 18:58
第八章 民族電影興起中的曰本電影
第二節 戰時與戰後日本電影的形勢和主題
戰爭中斷了日本電影高峰時期的趨於成熟的創作。1937年7月7日，蘆溝橋事變；8
- Dec 27 Sat 2008 18:57
第八章 民族電影興起中的曰本電影
第八章 民族電影興起中的曰本電影
第二次世界大戰之後，世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中。首先
- Dec 27 Sat 2008 18:57
第七章 意大利新現實主義
第四節 新現實主義繼承人們的演變
弗萊特裡科﹒費裡尼和米開朗基羅﹒安東尼奧尼，是從意大利新現實主義電影中學
- Dec 27 Sat 2008 18:56
第七章 意大利新現實主義
第三節 新現實主義的美學特徵
巴贊在《電影是什麼?》一書中，曾給予了意大利新現實主義，以「真實美學」的
