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村上春樹 我永遠站在「雞蛋」的那方
作者：整理/張翔一 出處：天下雜誌 418期 2009/03
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第二節 轉向社會主義現實主義的電影創作
蘇聯電影轉向社會主義現實主義的創作方向的首要問題，是蒙太奇學派的大師們的
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第三節 新德國電影的初期
60年代初期，德國電影所出現的危機主要表現為：政府對電影停止實行經濟保險。
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第四節 新德國電影的四大導演
70年代中期，新德國電影進入創作高潮，這一時期代表人物是威爾格﹒赫爾措格、
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第十章 新好萊塢電影與新德國電影
在法國「新浪潮」電影運動的美學觀念的衝擊下，世界各國電影或遲或早地都在產
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第二節 新好萊塢時期的電影創作
60年代末，美國電影製作者的觀念在變化，觀眾的觀念也在超越現實的精神狀態，
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第三節 「左岸派」——現實主義的革新派
「左岸派」(又稱：作家電影『)的導演算不上電影的新人，他們對於電影藝術的探
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第四節 「左岸派」在創作上的主要特徵
主題：1、偏愛回憶、遺忘、記憶、杜撰、想象、潛意識活動，試圖把人的這種精
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第四節 日本當代電影的發展
進入60年代，世界各國電影都面臨著來自電影的故鄉——法國「新浪潮」及「左岸
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第九章 法國「新浪潮」與「左岸派」
1958年，當克羅德﹒夏布洛爾的影片《漂亮的塞爾其》和讓﹒魯什的影片《我這個
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第二節 「新浪潮」在創作上的主要特徵
「新浪潮」(又稱「電影手冊派」、「作者電影」)作者電影的風格，在巴贊理論與
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第三節 50年代日本電影的黃金時期
這一時期日本電影在創作上的特點主要有以下三個方面：其一，富有實力的創作隊
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第二節 戰時與戰後日本電影的形勢和主題
戰爭中斷了日本電影高峰時期的趨於成熟的創作。1937年7月7日，蘆溝橋事變；8
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第八章 民族電影興起中的曰本電影
第二次世界大戰之後，世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中。首先
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第四節 新現實主義繼承人們的演變
弗萊特裡科﹒費裡尼和米開朗基羅﹒安東尼奧尼，是從意大利新現實主義電影中學
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第三節 新現實主義的美學特徵
巴贊在《電影是什麼?》一書中，曾給予了意大利新現實主義，以「真實美學」的
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第二節 作者與作品、風格與理論
卡洛﹒利薩尼在《意大利電影》中指出：「在意大利人中間，電影工作者對於法西
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