第七章 意大利新現實主義
意大利新現實主義電影在第二次世界大戰之後的興起，成為西方電影在這一時期最
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第四節 社會主義現實主義的新發展
1954年，第二次全蘇作家代表大會召開，時隔整整20年。會上總結了社會主義現實
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第三節 社會主義現實主義電影創作的高潮期
在《夏伯陽》影片成功的鼓舞下，30年代後半期，蘇聯社會主義現實主義的電影創
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第四節 詩意現實主義的貢獻及誤識
30年代的法國詩意現實主義，這個被人們認為：是介乎於詩和自然之間的一種概念
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第六章 前蘇聯社會主義現實主義
三、四十年代的蘇聯電影，曾是蘇聯電影發展史上的一個重要時期。同時，由於社
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第二節 詩意現實主義的發展
詩意現實主義創作的高峰時期，大致從1934年一1939年將近6年的時間。由於這一
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第三節 寫實主義大師讓﹒雷諾阿
讓﹒雷諾阿是法國詩意現實主義的象征。巴贊曾稱他為——
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第四節 奧遜。威爾斯的《公民凱恩》
奧遜﹒威爾斯似乎是一個好萊塢的陌生人，他以不尋常的電影觀念，以純電影化的
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第五章 法國詩意現實主義
30年代的法國詩意現實主義，繼承了20年代先鋒主義電影運動中的創新精神和實驗
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第四章 美國好萊塢「黃金時代」
在我們對於外國電影發展史進行深入研究的時候，自然而然的是依照美學觀念的差
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第二節 好萊塢的電影企業及制片政策
位於美國西海岸加利福尼亞州洛杉礬郊外的好萊塢，這片依山傍水，景色宜人的地
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第四節 20年代紀錄主義電影的發展
20年代，一種傾向於表現社會現實的、非敘事性的紀錄主義的美學追求，在整個歐
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第三節 前蘇聯蒙太奇學派的理論與實踐的美學探索
蘇聯蒙太奇學派，是20年代歐洲先鋒主義電影運動中湧現出來的一個最為重要的電
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第二節 德國表現主義和現實主義傾向的美學追求
德國電影曾一度輝煌的時期——從1918年到有聲電影的誕生。德國電影有著強大財
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第四節 查爾斯﹒卓別林的喜劇觀念
舉世聞名的查爾斯﹒卓別林是為默片喜劇作出最大貢獻的喜劇大師。他曾以鮮明的
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第三章 歐洲先鋒派電影運動
第一次世界大戰之後歐洲電影業開始恢復。對於富有創新精神的歐洲的電影藝術家
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第三節 美國默片「喜劇片」敘事
在格裡菲斯開創電影敘事形式的同時，美國電影的喜劇敘事形式也應運面生。然而，
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第二節 格裡菲斯的電影敘事觀念
1908年，在歐洲出現「藝術電影運動」的同時，在美國圍繞著「專利權」的鬥爭，
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第二章 電影敘事形式的發展
電影，是美國文化處於上升時期的產物。作為缺乏傳統文化積澱的美國人，恰恰在
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