漂泊

第二章　電影敘事形式的發展
電影，是美國文化處於上升時期的產物。作為缺乏傳統文化積澱的美國人，恰恰在
電影默片時期的視覺形式的表現中，作出了具有獨特的、創造性的貢獻。他們緊緊抓住
了這一新的藝術表現形式，在發展他們的本土文化的同時豐富了電影的視覺語言，確立
了電影的敘事形式。
然而，美國電影在愛迪生發明了「電影視鏡」之後的10年中，藝術和商業的發展進
程都較為緩慢。這是因為美國電影的先驅者們大都埋頭於抄襲歐洲影片的構思，相互間
或盜竊機器或為爭奪「專利權」而進行爭鬥。在世紀初，唯有愛迪生公司的一位攝影師、
製作者埃德溫﹒鮑特在進行著富有想象力的、有價值的影片創作。
從而，為美國敘事性電影開闢了道路。
　
第一節　鮑特及影片《火車大劫案》
埃德溫﹒鮑特在愛迪生公司曾拍攝過一些類似盧米埃爾作品的短片和新聞報道片，
又曾在實驗室中仔細地研究過梅裡愛影片的處理手段和技巧。他確信自己可以拍攝出與
前者所不同的、具有故事情節的影片。1902年，他拍攝了《一個美國消防隊員的生活》。
在這部影片中，他以一個消防隊員的夢境，以一個從失火的樓房中救出婦女和兒童
的虛構故事，同大量的紀錄消防隊員撲滅火災的真實場面的新聞片組接在一起，形成了
一部以時空轉換的運動關係進行敘事的電影作品。儘管影片在敘事時空的處理上還很幼
稚，還不能以時空交錯的方式進行敘事。但是，鮑特將盧米埃爾式的富有生機的戶外實
景和梅裡愛式的「人工佈景」的室內場景結合起來。這一方式體現出他與他的前人在風
格和手法上、在電影的結構觀念上的明顯不同。雖然，也曾有人懷疑《一個美國消防隊
員的生活》是否受到英國「布賴頓學派」的影響，是否抄襲了威廉遜的《火警》(1902
年)，但因實據不足而未敢斷言。
1903年，鮑特以更為獨特的電影敘事方式，拍攝出他最著名的影片《火車大劫案》。
進一步發展了他在《一個美國消防隊員的生活》一片中對於電影敘事風格和結構觀念的
嘗試。從而確立了他在美國電影中，以及世界電影中的重要地位。《火車大劫案》是一
部以真實的自然環境作為敘事背景，以強盜搶劫火車上的旅客的錢財最終被警察追擊而
受到懲罰的故事作為依托，突出地表現了一個具有強烈而緊張的外部動作和沖突的作品。
影片共分13段，每一段都是由一個鏡頭拍攝下來的完整事件中的一部分。這其中有幾個
鏡頭極富有效果地表現出影片的敘事特徵。
第一個鏡頭：火車站電報室內景。兩名強盜闖進來，逼迫電報員給火車發信號，窗
外景深處火車速度漸漸放慢，強盜又將電報員捆綁起來。鮑特在這個鏡頭中以景深鏡頭
的視覺線索交代出——
強盜與電報員、電報員與火車以及強盜與火車之間的多種層面上的相互關係，使畫
面內部的信息量和視覺空間表層結構的敘事形式均得以遞增和強化。
第二個鏡頭：火車從畫右至畫左位於畫面中央，而強盜從畫左走向畫右悄悄地溜上
火車。在畫面中，一個由木條形成的「×」宇圖形，極為醒目地吸引了觀眾的視線。
「這個鏡頭把動作同情節聯在一起，把緊張同畫幅結構聯在一起」。以微妙的運動方式、
以抽像的視覺暗示，展開了有秩序地敘事。」
第八個鏡頭，攝影機固定在一個極為巧妙的位置上，在表現強盜沖下斜坡逃跑的時
候，出現了搖拍、俯拍和仰拍等不同視角的變化。突出了戶外拍攝的運動效果和環境特
征。在電影史上被譽為「山谷中的美麗場面」。
第九、十、十一個鏡頭，分別表現了逃跑中的強盜，企圖掙脫捆繩的電報員和舞廳
中跳舞取樂的不知情的人們oo…﹒。這種將發生在不同地點的平行動作交替切入的方法，
在「同時性」的運動關係上的處理，擺脫了實際時間的束縛，打破了傳統戲劇順時敘事
的原則，創造了真正符合電影藝術規律的敘事時空。其中作為敘事中被省略的那部分時
空，則由觀眾自己憑借生活的經驗去作出補充。
《火車大劫案》中的這些精彩鏡頭，在畫面內部信息的組織上，在鏡頭與鏡頭之間
時空交錯的切換技巧的表現上，創造性地發展了電影敘事的流暢性和連貫性。同時，這
種敘事方式不需要任何文字敘事語言的註釋便可以使人一目了然。影片吸引了許多的觀
眾，在商業上取得了巨大的成功，曾占據美國銀幕達10年之久，為「西部片」在美國的
統治地位打下了基礎。『然而，《火車大劫案》中的局限性也是顯而易見的，鮑特在創
作上的視覺經驗，是他那處於早期電影的原始狀態上的表現，其中每一段都是一個位於
遠景中的長鏡頭就是一例，鮑特還不懂得將段分為若干個鏡頭來進行表現。在影片的第
六個鏡頭中，為表現一位旅客企圖逃跑躲避強盜的槍殺時，他便以人物不停的晃動來突
出他的心理動機。但是，這個放在遠景人群中的表現方式，其效果徽乎其微。顯然，鮑
特對於如何應用近景或特寫鏡頭進行敘事，如何發展電影語言形式技巧的表現上，與英
國「布賴頓學派」相比，還有所差距。當然，在他的作品中並不是要強調在情節上的戲
劇性效果、在人物刻畫上的情感表述、在細節上的主觀視覺的選擇，而是表現他對於一
個具有強烈外部動作的事件本身的興趣。並且以革新的剪接技巧作為基礎，對於電影獨
特的時空結構的敘事特徵進行了實踐。儘管鮑特的《火車大劫案》還具有很大的局限，
但他卻發展了盧米埃爾的戶外真實的表現方法，改變了梅裡愛的戲劇敘事的創作方式，
揭示了那令人情服的剪輯技巧的潛能。他為敘事性電影開闢了道路，以至於直接影響了
格裡菲斯的電影敘事觀念的形成。