漂泊

第三節　前蘇聯蒙太奇學派的理論與實踐的美學探索
蘇聯蒙太奇學派，是20年代歐洲先鋒主義電影運動中湧現出來的一個最為重要的電
影學派。首先，這一學派的產生與當時的法國、德國有著明顯的不同，蘇聯的電影藝術
家們所面臨的不是什麼經濟危機、不是失業、不是人生的慘劇和毀滅，他們面臨的是一
次推翻沙皇的國內革命的成功，這便決定了他們的創作方向和創作激情。其次，這一學
派所面臨的也不是人道主義的問題、不是宗教的問題等等，而是與共產主義集團的建立、
與社會主義的誕生、與一個階級的成功相並行。因此，在他們的作品中，沒有法國人的
悠閒和晦澀，也沒有德國人的恐怖和神秘，他們在馬克思主義的政治哲學的影響下，把
經濟和社會環境看作是人類關係中首要的驅動力，並以飽滿的熱情，積極地投身到宣傳
蘇聯十月社會主義革命的勝利，宣傳馬克思、列寧主義的戰鬥任務中去。同時，這些優
秀的蘇聯電影藝術家們，也在歐洲先鋒主義的文藝革命精神的趕超下，富有創造性地將
革命的思想內容，將宣傳和規勸形式美學化了。使得他們的電影與歐洲先鋒主義電影的
其他的美學流派明顯地區別開來，並使得世界電影在他們的蒙太奇理論和實踐的創作發
展中產生了一種新的媒介作用，一種新的信息系統，一種新的修辭學，產生了一種新的
力量。作為一個獨立、完整的電影實踐理論的體系，被人們所公認，以至於影響了世界
電影的面貌，影響了世界電影的理論。甚至，由於蒙太奇至上的理論的絕對化，而給電
影帶來了某種程度的危害。

一、不同的實驗場所

舊俄時期的電影沒有發展出什麼規模，真正的蘇聯電影應該從1919中8月27日列寧
簽署的＝項法令，將舊俄電影企業收為國有化開始。這是一種投資方式的變化，在當時
戰後的蘇聯物質條件極差的情況下，國家出面保證支持電影事業的發展，無疑對一個新
興的民族電影是有益處的、是積極的。特別是列寧在1922年又發出了大力發展電影事業
的號召，他指出：「在所有的藝術中，電影對於我們是最重要的」。這成為了蘇聯電影
的行動綱領，它激勵著青年的電影藝術家們去進行大膽的創造。不幾年的功夫，蘇聯電
影蒙太奇學派形成，而國有化的體制的確為蘇聯電影的飛速發展奠定了基礎。同時，這
樣一種投資方式也將宣傳、規勸的範圍，規定為社會主義國家電影作品的主要的表現內
容。
蘇聯年輕的電影藝術家幾乎都是一些激進的先鋒主義者，他們在對電影藝術進行探
索的時候也必然受到現代主義文藝運動的影響。我們在前兩節的分析中也已經清楚地看
到，電影藝術誕生的年代，正是現代主義文藝的發展時期，而一切現代主義運動中的美
學追求都幾乎在電影中尋找到了相應的位置。蒙太奇學派的產生則主要是受到了先鋒主
義運動中的未來主義和構成主義的影響。
未來主義是從立體主義中派生出來的，他們共同反對傳統藝術只能表現空間，而不
能表現時間的局限，他們提倡把不同時空的東西放在一起，構造出一種「同時性」的形
象結構。未來主義在發展中，對機械和速度更感興趣，強調人類對動力學的體驗。這種
對於運動、時空新觀念的認識與思考，恰好體現了電影藝術的潛能和本質。而構成主義
的主要代表人物之一，蘇聯著名的攝影藝術家羅德欽柯曾創造了一種新型的藝術形式，
即「照片剪貼」式，他將許多的照片集中起來加以創作，井借用法國建築學的術語，稱
自己的創作過程為照像蒙太奇(而蒙太奇一詞再一次得到應用是愛森斯坦)。
構成主義者的創作目的是要建立一種科學的藝術觀，他們重視技術和科學，強調理
性，反對個人主義和神秘主義，他們拒絕把自己作為一名藝術家來看待，而是要把自己
當成一名藝術工程師。他們提倡「製作群」和「實驗研究室」，提出以集體的力量進行
創作。建立「實驗工作室」的列夫。庫裡肖夫，就是一個構成主義者。吉加，維爾托夫
則是一個未來主義的音樂家，他從「聽覺實驗室」轉到「電影眼睛派」的電影實驗中來。
柯靜采夫、塔拉烏別爾格、尤特凱維奇和格拉西莫夫組成了「電影演員養成所」。他們
接受先鋒主義美學思想的影響，為電影藝術的美學探索作出了貢獻。
l、庫裡肖夫的「實驗工作室」：在庫裡肖夫的實驗中，最著名的是所謂「庫裡肖
夫效應」，這實際上是由普多夫金具體操作的，他從許多廢片中找出了莫茲尤辛的3個
沒有任何表情的特寫鏡頭，並把它們與另外3個鏡頭：桌上的一盤湯、棺材裡的女屍、
小女孩玩著玩具狗熊相互組接起來。結果在觀看中卻似乎發現了莫茲尤辛的情緒變化，
產生了對%B